Sine Bundgaard home about pictures media reviews contact downloads links

Peter Grimes, Ellen Orford, 2023 Ascolta ”Sine Bundgaard is perfect as Ellen Orford; both musically and scenically, she fills this opera's only lyric figure with noble presence and tragic weight, and she embodies compassion and empathy in an otherwise intolerant and unloving society.” - Lars Ole Bonde more Peter Grimes reviews Peripeti ”Niels Jørgen Riis is touching and convincing as the rough and awkward Peter Grimes, who yearns for the stars, but is too weak to travel away or fight back, and who is finally broken by the intolerant local community. And Sine Bundgaard is poignant as the gentle and quiet Ellen Orford, whose heart beats for the weak and outcasts. Riis' and Bundgaard's voices add vulnerable nuances to the music and a warm and trembling intimacy that contrasts with the cold and violent inhumanity of the surroundings.” - Magnus Tessing Schneider Information ”According to the soprano Sine Bundgaard, Peter Grimes is 'one of the best operas there is. Full of good characters and music that evokes the depths of the sea and the human mind'. The description can be read on the Royal Theatre's website - from the singer, who, with her nuanced empathy and vocal splendor as the teacher Ellen Orford, shines brightest in the revival of Benjamin Britten's opera.” - Søren Schauser Le nozze di Figaro, Contessa Almaviva, 2022 ”The Countess’ opening ‘Porgi, amor’ goes straight to the heart. Sine Bundgard brings to the stage a mix of depth and beautiful despair.” - view source ”Sine Bundgaard ist eine stimmprächtige Contessa di Almaviva” - view source Idomeneo, 2020 5 stars ”None of the contributing soloists in the main roles were on par with Sine Bundgaard, who with her vocal extravagance created an Electra, in love, disappointed, and angry as it fails. Conductor Julia Jones and the orchestra succeed in getting Mozart's score to quiver with the dramatic events on stage.” - Gregers Dirkinck Holmfeldt Berlingske newspaper 6 stars ”And wonderful Sine Bundgaard as Electra is long like the only adult between men and poor. Sings her life’s love death virtuoso enough for impromptu cheering from a full hall.” - Søren Schauser Weekendavisen ”The final aria where Electra invokes the loss of the underworld, with this the singer became the signal for a rejoicing audience applause.” - Peter Johannes Eriksen Ungtteaterblod.dk 5 stars ”The great highlight of the evening, besides the choir, was Sine Bundgaard as Electra, who with her precise voice was sharp and persuasive, which could also be felt by the audience's enthusiastic applause. Her scenic and musical strengths were on display, and her performance of Electra's demanding and high-drama aria D'oreste, d'Aiace certainly did too.” Christian newspaper 5 stars ”Electra becomes the loser in this game of emotions. Sine Bundgaard, the evening's great vocal experience, interpreted her furious and despaired aria D'Oreste, d'Aiace as a party fireworks of tones in line with what Mozart made a dozen years later in The Queen of the Night in The Magic Flute as hell's rage boils in her heart.” - Peter Dürrfeldt Capriccio ”While Sine Bundgaard significantly raises the temperature as rival Electra. Bundgaard's stage presence and dramatic tip in the furious arias were enthusiastically acknowledged by the applause of the audience.” - Henry Larsson Politics ”Sine Bundgaard was a great experience as Electra. To think that this sweet-sounding soprano can also play the evil and damned!” - Thomas Michelsen Kulturkupeen ”Sine Bundgaard became the great joy of the evening and as Electra she was allowed to release the power of her voice completely. What power she has!” - Ulla Strømberg La voix humaine, 2020 Information ”I al sin nøgenhed står Kamilla Wargo Breklings opsætning af Francis Poulencs one-man-opera La voix humaine på Takkelloftet i november måned i min erindring som årets bedste forestilling. Og måske heller ikke bare som årets bedste forestilling, men som én af de få gange, man fuldt ud forstår, hvad opera kan. I en tid, hvor videoer ofte ikke kun udgør halvdelen af en scenografi, men nogle gange næsten bliver selve forestillingen ofte i et forsøg på at redde et tyndt budget, er det befriende, at nogen tør sende en sanger ind på scenen med bare en dametaske og stole på resten. I Takkelloftets foyer og uden så meget som at ændre belysningen blev Jean Cocteau og Francis Poulencs kærlighedsdrama fuldt ud forløst i sopranen Sine Bundgaards hudløst ærlige skikkelse som den på én gang tapre og suicidale kvindelige hovedperson, der ikke har andet tilbage af sin elsker end hans udtrukne afsked i telefonrøret. Nøgen og ærlig scenekunst , man skal lede længe efter. og en fremragende sangerpræstation. 'I sin kunstneriske modenhed formår Sine Bundgaard at synge en kvinde uden alder og forekommer mig at blomstre som aldrig før både som kunstner, kvinde og sanger,« skriver anmelder Camilla Marie Dahlgreen om opsætningen af 'La Voix Humaine'.. Med sin stemme og sit fine spil bader hun publikum i den største orkestrale sensualitet, mens hun stadig formår at ramme den perfekte sti af sober elegance og nøgenhed, der præger både kunstværk og opførelse.'” - Camilla Dahlgren Gregersdh.dk ”- sangligt og dramatisk er den en mesterlig præstation, Sine Bundgaards stort anlagte, smukke lyriske sopran er i forte eller pianissimo, i vild smerte eller sort hvisken fanget i kvindens kurs mod et endeligt kollaps.” - Gregers Dirkinck-Holmfeldt Berlingske ”Sine Bundgaard giver hele udviklingen frem til selvmordstankerne en troværdighed af den anden verden - endda så man godt gad opleve hende i en større rolle på Netflix ved lejlighed.” - Søren Schausser Drot og Marsk, 2019 Die Welt ”Seiner Frau Ingeborg gibt Sine Bundgaard mit ihrem kompakten, höhensatten Sopran Wucht und Verletzbarkeit, faszinierend ist sie hin und hergerissen zwischen Rachedurst und Selbstekel.” - Manuel Brug Opera-online ”Sine Bundgaard est fabuleux de bout en bout. Elle, épicentre de forces telluriques, prend son rôle de nouvelle reine très au sérieux, avec volupté et densité.” - Thibault Vicq Operatraveller ”As the marshalls wife, Sine Bundgaard sang with dignity and generosity. Her big scene, as she contemplated her own death, was dispatched with easy lyricism and an attractive, fast vibrato.” Weekend-avisen ”Det varslende syn åbenbarer sig for marsk Stigs hustru Ingeborg, der som den eneste af dramaets fem hovedpersoner ændrer karakter undervejs. Sopranen Sine Bundgaard gør sin entré som drømmende, men dog iagttagende skønhed ved kong Eriks hof. Vi ser hende blive udsat ikke for befamling, men søde ord, og forsvinde i den lyse danske nat med kongen. Ved marsk Stigs hjemkomst erklærer hun sig for voldtaget, og da hævnerskaren træder sammen, er Ingeborg forvandlet til rasende furie og er den fremmeste til at fordre Eriks død. Derpå, til Heises forblødende musik, begår hun æresdrab på sig selv. En tour de force for Sine Bundgaard, som hun mestrer aldeles sublimt.” - Peter Johannes Eriksen Berlingske tidende ”Marsk Stigs sexmisbrugte hustru, Fru Ingeborg, er krumtappen i trekantsdramaet, og jeg kan ikke huske, at jeg har hørt Sine Bundgaard bedre end her, hvor hun er hende.” - Søren Kassebeer Peripeti ”Den dramatiske sopran Sine Bundgaard synger den ulykkelige Ingeborgs parti, så både hendes tragiske heroisme og hendes depression kommer frem på rørende vis. Ingeborgs tvetydighed er meget fint tegnet.” - Lars Ole Bonde Kristeligt dagblad ”Sine Bundgaard var ikke alene suverænt syngende lørdag aften, men også skøn at skue med sin lysende, dronningeagtige værdighed.” - Peter Dürrfeldt Politiken ”Sine Bundgaard fejrer en triumf som marskens elskede Ingeborg.” - Thomas Michelsen ”Sine Bundgaard, hvis vokale format og sceniske statur lyser mere end nogensinde.” - Gregers Dirkinck-Holmfeldt Scene-blog ”I stormens øje står den altid velsyngende og fortryllende sopran Sine Bundgaard, der som Fru Ingeborg, Marsk Stigs elskede skat, får boostet troværdigheden i historien, og med sit afdæmpede spil og sin naturlige charme får os til at tro på krænkelsen.” Operalogg ”Vokalt blev det en mycket fin upplevelse och här imponerade framförallt Sine Bundgaard som den dubbelt utnyttjade Ingeborg. Det är att betrakta som en helt formidabel prestation att så helt kunna leva in sig i rollen och med allt som den kräver i kampen mellan man och barn och kungen. Här blir det sex stjärnor!” Turandot, 2019 Weekendavisen ”Sopranen Sine Bundgaard bliver med sin dårende klang det afgørende offer her på kærlighedens alter.” - Peter Johannes Eriksen Information ”Det mest menneskelige parti tilhører slavinden Liù, som Sine Bundgaard førte frem til en hjertegribende sejr. Det er en såre tragisk figur, hun elsker paphovedet Kalaf, og hun ofrer sig for ham ved at tage sit eget liv.” - Valdemar Lønsted Politiken ”..sangerne er fremragende. Som Liù gør Sine Bundgaard med al sin sødme og styrke partiet til sit.” - Thomas Michelsen Jyllandsposten ”..især Sine Bundgaard imponerer i rollen som tjenestepigen Liù - både dramatisk og vokalt.” - Christine Christiansen The Fairy Queen, 2016 Weekendavisen ”The soprano Sine Bundgaard excells and achieve the sublime as Queen Juno in the world of the gods.” Berlingske tidende ”If there is a kind of center of it all, it is Sine Bundgaard in several roles, which is good. One would like to have much more of her.” Magasinetkbh.dk ”Dramatic and singing well, soprano Sine Bundgaard as always is a delight.” Jyllands-Posten ”The theater's own Sine Bundgaard glides, as the goddess, through the many feminine personas to form baroque lyrics. That even when Puk beats her to the floor with a hammer, mustering her courage and strength, as a female cork, would not allow itself to be beaten down.” Weekendavisen ”Sopranen Sine Bundgaard overtrumfer, og når det sublime som gudeverdenens dronning Juno.” Berlingske tidende ”Hvis der er en slags centrum i det hele, er det Sine Bundgaard i adskillige roller. Det er godt. Hende vil man gerne have meget af.” Magasinetkbh.dk ”Dramatisk og sangligt er sopran Sine Bundgaard som altid en fryd.” Jyllands-Posten ”Teatrets egen Sine Bundgaard glider som gudinde gennem de mange feminine personaer og former barokarierne lyrisk. Selv da Puk slår hende i gulvet med en gummihammer, mønstrer hun mod og styrke som en kvindelig korkprop, der ikke lader sig banke ned.” Le nozze di Figaro, 2016 Berlingske ”Sine Bundgaard is the Countess in every way. Incredibly appealing with erotic undertones. A classic beauty.” - Søren Schausser Jyllands-Posten ”As the Countess soprano Sine Bundgaard shines with her heavenly, beautiful arias.” - Christine Christiansen Kristeligt Dagblad ”Soprano Sine Bundgaard was amazing in the role of the Countess. She appeared at the rear of the orchestra to sing her aria Dove sono , the epitome of the Mozartian melody divinity. She was (and sang) majestically.” - Peter Dürrfeldt Berlingske ”Sine Bundgaard er grevinden med alt til faget henhørende. Ubegribelig tiltrækkende i det erotiske underspil. Klassisk underskøn i det sanglige.” - Søren Schausser Jyllands-Posten ”Som grevinden stråler sopranen Sine Bundgaard i sine overjordisk smukke arier.” - Christine Christiansen Kristeligt Dagblad ”Den fremragende sopran Sine Bundgaard i rollen som grevinden dukkede op bagest i orkestret for at synge sin arie Dove sono, indbegrebet af den mozartske melodis guddommelighed. Hun var (og sang) majestætisk.” - Peter Dürrfeldt Lulu, 2010-2014 Backtrack Send in the Clowns, 22/11 2014 ”Vocally, the production was almost surprisingly strong, soloists largely drawn from the opera house’s own ensemble. Sine Bundgaard triumphed in the marathon role of Lulu. Bundgaard’s voice is large, yet almost surprisingly agile, with gleaming high notes. She has a wonderful sense of line, making musical sense of the large intervals with apparent ease. She is also a wonderful actor, and her transformation from seductress to human wreck was thrilling to watch.” - Aksel Tollåli Frederiksborg Amts avis Under the Skin, 22/11 2014 6 stjerner ****** ”Sine Bundgaard is absolutely convincing in various garments, skin coating or bare skin, and she is singing the difficult part with great conviction.” - Knud Cornelius Sunday Times ”I don't think I have ever heard the title role more accurately or alluringly sung than by Bundgaard - her timbre silvery, yet succulent and seductive even in the stratosphere, where most Lulus turn shrill or sour.” - Hugh Canning Opernwelt: Spiel mir das Lied vom Tod ”Am eindringlichsten manifestiert sich dieser Bruch bei Lulu, der allzerstörerin, wie Karl Kraus sie nannte. Sine Bundgaard singt sie mit einer Energie sowie einer auch textlichen Clarté, die Staunen macht. Diese Lulu enthält alle Möglichkeiten des Seienden, sie ist so undefinierbar wie undeterminiert und also im Kern immer gleich, so schillernd-widerspruchsvoll ihre Erscheinung auch wirken mag. Sie ist Zentrum und Zündstoff des Abends.” - Jürgen Otten Der Standart ”Der einhellige Schlussbeifall belohnte natürlich auch Sine Bundgaard für ihre souveräne Lulu gebührend” - Joachim Lange Deutschlandfunk: Eine Welt am Ende ”Alles beeinddruckend sicher und präzise, voran für die souverän immer wieder in einem Nacktkostüm agierende og klangschön singende Sine Bundgaard” Operacake: Lulu at the royal danish opera ”Sine Bundgaard is wonderful as Lulu. The role is very difficult vocally and in a scenically complicated produktion by Stefan Herheim she sang impeccably in front of many people coming from all parts of Europe to see this long awaited production, I was more than impressed how she did. From the very beginning she came out strong and sustained that level until the end. Brava!” Concertonet ”Sine Bundgaard (Lulu) gave us a casual amoral femme fatale whose emotional involvement is limited to her self alone. Her Lulu is an opportunist who uses situations as they present themselves. She can appear warm and innocent, but is cold inside and can poison without regret; she manipulates her benefactor/husband and kills him when the opportunity presents itself. Bundgaard creates the true Lulu, the abused child all grown up, whose sexuality has early on been trained to be pervasive. Her lyrical and dramatic singing and wise acting, not overplayed, deserved and received the audience’s applause in good measure.” Berlingske tidende: Dødens triumf 6 stjerner ****** ”Sine Bundgaards farlige sødme og Stefan Herheims suveræne teaterleg fejrer triumfer i Alban Berg’s Lulu på operaen. En mesterlig opsætning af en mesterlig opera.– Men det er Lulu der bestemmer farten. Og denne Lulu skal jo så helst have det hele, og hvilken triumf for Sine Bundgaard at alting lykkes for hende. Der er hos hende en sødme i stemmen som aldrig bliver skinger, aldrig bliver bremset af Berg’s komplekse musik, og der er en sødme i hendes væsen, der giver hendes Lulu en vidunderlig blanding af fager femininitet og furiøs farlighed. Det er mageløst.” - Søren Kassebeer Kristeligt dagblad: Livet i en gudsforladt cirkusarena 6 stjerner ****** ”Hvorfor ikke bare sige det som det er? Operaen Lulu på det kongelige teater er en åbenbaring og en sand teatertriumf. Sådan er det. Og i centrum for alt dette står Sine Bundgaard som Lulu. Hun leverer en toppræstation som operaens sødmefulde midtpunkt, smuk og udfordrende ud over alle grænser (man forstår operaens mænd), men også bevidst om de mindste nuancer i mimik og udtryk hvormed hun flot forløser de utroligt mange stemningsskift, hun hele aftenen er igennem.” - Jakob Holm Weekendavisen: Erotikkens Guernica ”Sine Bundgaard som den lokkende lammefromme Lulu mestrer til fulde denne halsbrækkende tolvtoneakrobatik. At kvinden ikke er en Guds gave, hvirvles imod os med fuld musikalsk, malerisk og skuespillermæssig styrke” - Peter Johannes Eriksen Tidningen Kulturen ”Sine Bundgaard är kongenial som Lulu med en sopran som det slår gnistor om (överhuvud är det ett förnämligt sångarlag som hon har runt sig). Hon är hal som en ål och kall som en piraja.” - Ulf Stenberg Kvällsposten ”I centrum står Lulu, själva urbilden av en fascinerande femme fatale. Sopranen Sine Bundgaard gör både dramatiskt och vokalt ett enastående porträtt av kvinnan som ständigt förändras av männens begär och blickar.” - Therese Bener The Copenhagen post ”Conductor, Michael Boder carried us through the particularly discordant second act, although musical pearls that gyrate faster than Lulu herself were cast at the listeners throughout the performance: an audience who remained admiringly attentive, most likely captured by Sine Bungaard’s (Lulu) crystal clear voice.” - Kim Nightingale Dagens Nyheter ”Sine Bundgaard lyser i den stora och komplicerade titelrollen, brinnande, sval och exakt” Boulevard Solitude, 2015 Børsen Love versus poverty ”The soprano Sine Bundgaard's Manon has all the richness and warmth that one can desire, along with a magnificent and polished phrasing.” Jyllands-Posten A convincing Sine Bundgaard ”Soprano Sine Bundgaard, is convincing as Manon with her cool, rippling, pure sound. She dives into a character undergoing neck-breaking transformations: Manon quickly goes from boarding school and then into a spontaneous romance with the young Armand, who tenor Gert Henning-Jensen personifies seductively and physically.” Berlingske A pleasure ”Is it worth seeing? It certainly is, quite literally, the designer duo Clement & Sanou have designed sets, costumes and lighting design, which are at once both simple and beautiful.... Nor do they take away from that soprano Sine Bundgaard is a tingling, lovely singing and erotic Manon.” Politiken Beautiful mature voice ”To which the libretto is put together, it contains references to Gershwin's 'Porgy and Bess', the story of Orpheus in the Underworld and especially, Alban Berg's opera about luxury prostitute Lulu. Soprano Sine Bundgaard has sung Lulu with great success at the Royal Theatre, and it is gripping to experience her work through a new character's downturn with a beautifully matured, colorful voice and body.” gregersdh.dk Virtuoso performance ”The opera tells Manon Lescaut story in a different way, provocative in its gender angle. It is sung beautifully by Sine Bundgaard as Manon - who is not presented as a cardboard cut-out femme fatale, not an Alban Berg Lulu, but a totally insecure woman, a victim of her destiny and the broker of evil.” Jyllands-Posten Overbevisende Sine Bundgaard ”Som Manon overbeviser sopranen Sine Bundgaard med sin køligrislende, rene klang. Hun lever sig ind i kvindekarakteren, der gennemgår et hæsblæsende udviklingsforløb: Manon kaster sig fra kostskolen og ud i en spontan romance med den unge Armand, som tenoren Gert Henning-Jensen personificerer forførerisk og fysisk toptrimmet.” Berlingske Kildende dejligt ”Er den værd at se? Det er den i ganske høj grad, og ikke mindst helt bogstaveligt, for designerduoen Clement & Sanôu har skabt scenografi, kostumer og lysdesign, der på én gang fremstår som en såre enkel helhed og som smukt vekslende.... Ligesom det heller ikke trækker ned, at sopranen Sine Bundgaard er en kildende dejligt syngende og erotisk Manon.” Politiken Smukt modnet stemme ”Sådan som librettoen er skruet sammen, rummer den referencer til Gershwins ’Porgy and Bess’, fortællingen om Orfeus i underverdenen og, især, Alban Bergs opera om luksusluderen Lulu. Hende har sopranen Sine Bundgaard sunget med stor succes på Det Kongelige Teater, og det er knugende at opleve hende arbejde sig gennem en ny nedtur med smukt modnet koloraturstemme og krop som en viljeløs slaskedukke.” gregersdh.dk Virtuost gennemført ”Operaen fortæller Manon Lescaut-historien på en anderledes facon, provokerende i sin kønspolitiske vinkel. Den er sunget på det allersmukkeste af Sine Bundgaard i Manon-rollen – ikke fremstillet som mønstertypen på en femme fatale, ikke en alban bergsk Lulu, men en totalt usikker kvinde, offer for sin skæbne og sin iboende natur som på bunden ondskabens forvalter.” Børsen Kærlighed versus fattigdom ”Sopranen Sine Bundgaards Manon har al den fylde og varme i klangen man kan ønske sig, og en pragtfuld, velsmurt frasering oveni.” Riccardo primo, 2015 Forumopera.com ”Sine Bundgaard est une Costanza sensible et musicale, à la voix bien projetée, et excellente technicienne. La chanteuse sait varier subtilement l’expressivité d’un rôle essentiellement sur le registre plaintif.” Operalounge.de ”Sine Bundgaard als sehr stimmschöne Costanza.” Rheinpfalz Zeitung ”Sine Bundgaard war als neue Costanza ein Gewinn für Einstudierung. Sie traf den Ton der Musik optimal, hatte die gebotene Leichtigkeit in der Stimme und stzte doch immer wieder expressive Akzente.” Don Giovanni, 2014 Nordjyske stiftstidende ”It was Sine Bundgaard who performed the evening's best performance among the sopranos as the unhappy, in love, and powerless Donna Elvira. She was depicted with tenderness, warmth and a convincing nuanced character drawing in a fine, expressive vocal performance” - Jens Henneberg Politiken ”Sine Bundgaard is a fantastic, mature and sexy Donna Elvira.” - Søren Kassebeer Politiken ”Sine Bundgaard's delivers the rugged and dramatic fury of Donna Elvira, the woman who loves Don Juan. Her big aria 'Mi Tradi quel alma ingrata' about still loving the villain despite his ruthlessness was an intense, but tender highlight of the show.” - Thomas Michelsen Børsen ”No wonder Don Juan allows himself to be charmed by Donna Elvira, lavishly played by Sine Bundgaard makes her shine.” - Jakob Viwel Magasinetkbh.dk ”Sine Bundgaard's is deeply ambivalent when delivering more heartfelt arias, with the favorite 'Mi tradi quell'alma ingrata' where she still sighs over Don Juan, but mostly feeling pity.” - Bettina Nielsen Nordjyske stiftstidende ”Men det blev Sine Bundgaard, der præsterede aftenens mest fuldkomne skikkelse i det store sopranparti som den ulykkelige, forelskede og magtesløse Donna Elvira. Hun blev skildret med ømhed og varme og med en overbevisende nuanceret karaktertegning i en meget fin, ekspressiv vokalpræstation.” - Jens Henneberg Politiken ”Sine Bundgaard er en fantastisk modent sexet Donna Elvira.” - Søren Kassebeer Politiken ”Sine Bundgaards forrevne og dramatiske furie af en Donna Elvira er dybest set den kvinde der elsker Don Juan. Hendes store arie 'mi Tradi quel alma ingrata' om stadig at elske skurken trods hans hensynsløshed var et intenst-sart højdepunkt i forestillingen.” - Thomas Michelsen Børsen ”Intet under at Don Juan lader sig besnære af Donna Elvira, så overdådigt velfraseret som Sine Bundgaard får hende til at klinge” - Jakob Viwel Magasinetkbh.dk ”Sine Bundgaard er sprudlende ambivalent og leverer flere dybtfølte arier, med en lille favorit i ‘Mi tradì quell'alma ingrata’, hvor hun stadig sukker over Don Juan men mest af alt føler medynk.” - Bettina Nielsen Verdi Requiem, 2011 Kristeligt dagblad Verdi's Dramatic & Moving Requiem ”The lady soloists have delivered a world class performance and soprano Sine Bundgaard's performance in the gripping fugue like last movement, 'Libera me, Domine' was crisp, both in dramatic and vocal sense. It was a union of Verdi's unmistakable opera style combined with clear elements of the spiritual. This might be the secret behind the strength of Verdi's Requiem: It should not only impress, but also move you. And it was a poignant end to a concert with high intensity before a clearly moved and appreciative audience.” - Peter Dürrfeld Pagliacci, 2012 Berlingske tidende ”'Cavalleria rusticana' og 'Pagliacci' i fint samspil på operaen, hvor vores egen Sine Bundgaard – næsten – giver stjernetenoren Jose Cura baghjul. I Pagliacci byder yndige Sine Bundgaard som Nedda på en intens vokal sødme, der får selv vores argentinske ven til at blegne en kende. Hun er et smukt højdepunkt.” - Søren Kassebeer Information ”Der bliver sunget formidabelt i begge forestillinger. Sine Bundgaard gav forestillingen et særligt omdrejningspunkt ved at være en betagende og skrøbelig Nedda.” - Camilla Dahlgreen Politiken ”Nok så meget skønsang var der hos den fine sopran Sine Bundgaard, der i varietédress med enorme strudsefjer er kvinden i intrigens midte.” - Thomas Michelsen Kristeligt Dagblad ”Heldigvis er man sikker på at kunne opleve Sine Bundgaard som Nedda i Pagliacci. Hendes smukke sopran passede som fod i hose til det parti.” - Peter Dürrfeldt Dagens Nyheter ”I de båda operornas triangeldramer är det kvinnan (sopranen) som står i centrum. Liksom utkastad på torget inför allas beskådan. Och skyddslös in­för männens (tenorens och barytonens) miserabla försöka att övermanna henne och bemästra hen­-ne. I första akten en vidunderlig Iréne Theorin som Santuzza. I den andra en helt betagande Sine Bundgaard som Nedda.” - Martin Nystrøm Kultunaut ”Pagliacci er en legende og drilsk opførelse, hvor særligt Bundgaard brillerer med en sødmefyldt stemme og en humoristisk og varm fortolkning af danserinden Nedda. Bundgaard løfter stykket som Nedda og bringer liv og flirt til samspillet overfor Cura, der brager sikkert igennem. Ikke desto mindre stjæler hun scenen og ikke grundet en funklende ballerina-dragt men i kraft af hendes personlige og charmerende version af showgirl'en Nedda.” L'elisir d'amore, 2009 Berlingske Tidende Den jyske opera, 2009 ”Sine Bundgaard var super-sød og sexet som Adina, med lækker lethed i fraseringerne og en fin vekslen mellem det kokette, det snu og det rørende.” - Søren Kassebeer Århus Stiftstidende Den jyske opera, 2009 ”Forestillingens centrale figur, en stjernerolle. Sopranen Sine Bundgaard har de kvaliteter, der skal til for at løfte partiet, både sangligt og scenisk Ved premieren var hun strålende, lysende, klog, facetteret i sit udtryk – herunder også med en lille tvivl og skrøbelighed indbygget i karakteren. Ganske moderne også, passende til den tid, som bagscenens skygger antydede med fabrikker og skorstene i det fjerne. Men her og nu var hun tilstede som det næres midtpunkt. Strålende, må man sige.” - Ole Straarup Politiken Den jyske opera, 2009 ”Sopranen Sine Bundgaard er en trumf... Med sopranen Sine Bundgaard, dresset op med sort paryk så hun da nærmest ligner Anna Netrebko, bliver de lyriske koloraturer afleveret med yndig, let sødme. Hun er forestillingens es...” - Thomas Michelsen Jyllands-posten Den jyske opera, 2009 ”Sine Bundgaards sans for meningsfuld og præcis bel canto-sang er den rene fryd og til større scener i rollen som Adina.” - John Christiansen Børsen Den jyske opera, 2009 ”Der er masser af varmt vokalt overskud i sopranen Sine Bundgaards skildring af Adina – på en gang hjertelig og uopnåelig.” - Jakob Wivel Orlando Paladino, 2011 The opera critic revies Edinburgh festival ”Instead, it was a sparkling performance - charming, amusing, and very slick. Danish soprano Sine Bundgaard was quite excellent as Angelica. Her voice is bright and clear and the trills and runs in showcase arias such as Act III's 'Implacabili numi' were sung with ease and confidence.” - Catriona Graham URmycelebrity.com Edinburgh festival ”The recitatives crackled with life. The comedy was subtle. Arias were seamlessly integrated into a low-pitched flow. It came as no surprise, then, to learn that Jacobs’s garb – headed by Sine Bundgaard, Stéphane Degout, Alexandrina Pendatchanska, Sunhae Im and Victor Torres – had come hotfoot from staged performances during a Innsbruck Early Music Festival.” Musicweb international ”The ladies were very fine, Sine Bundgaard showing remarkable technique in the killer runs and leaps of Angelica.” The Guardian ”Sine Bundgaard's Angelica was breathily alluring.”